مباديء عامة لكتابة السيناريو ( الموضوع الثاني )
04-05-2020, 10:10 PM
بسم الله الرحمان الرحيم
السلام عليكم
مباديء عامة لكتابة السيناريو ( الموضوع الثاني )
مراجعة / في الدرس السابق عرجنا على مفهوم السيناريو و اكدنا على انه نص ورقي، قابل للتجسيد البصري لكن هل في امكانك و بناءا على الدرس السابق ان تذكر لنا السيناريو بتعريف اوسع؟
فكرة السيناريو مبنية على الصراع و الحبكة و الحكاية.. ممكن تعرف لنا كل واحدة على حدا حتى و لو بتعبيرك و باسلوبك الخاص، فقط عليك الا تخرج على التعريف في الدرس السابق.؟
يتكون كل من المنظر و المشهد من نوعين.. ممكن تذكر لنا تلك الانواع كما عرفنا ذلك في الدرس السابق؟
لتشكيل بطاقة تقنية للسيناريو اعطينا مقدمة بسيطة لفيلم بوليسي افتراضي و في تلك المقدمة ذكرنا اسم او عنوان الفيلم و اسم المخرج و نوع الفيلم و سرد العقدة و طموح النص.. ضع لنا مقدمة لفيلم افتراضي على نفس المنوال الذي سارت به مقدمة ( الجريمة 13 ).
سؤال عام ( هل يكتب السينارسيث مقدمته التقنية قبل الشروع في كتابة السيناريو او بعد الانتهاء منه و لماذا ؟ ) اعرف ان هذا السؤال لم نتطرق للاجابة عليه في الدرس السابق لكن نحن نود مشاركتكم لنحدد نسبة ميولكم الفطري لهذا الفن.. ليس الا..
مباديء عامة لكتابة السيناريو
( الموضوع الثاني )
ثم بطاقة تحديد ملامح الشخصيات اذ نضع لكل شخصية ملامحا تنسجم مع الدور المنوط بها من اربعة ابعاد هي
- بعدها التاريخي
- بعدها الاجتماعي
- بعدها بعدها النفسي
- بعدها الفيزيولوجي
ذلك اخر ما وقفنا عنده في الموضوع السابق.. فما هي ملامح الشخصية في ظل ابعادها الاربعة؟
البعد التاريخي / عليك ان تحدد لكل شخصية بعدها التاريخي و على هذا البعد ان تحترمه على مدار النص . البعد التاريخي هو الا تهمل السمات التاريخية التي تحددها للشخصية ( مثال اول ) لو اننا شاهدنا عمر في بيته المتواضع و حاله الميسور في ديكور بيت يوحي ان عمر لا يملك قوت يومه.. و في مشاهدة اخرى نشاهد نفس عمر داخل معمل تركيب للسيارات و هو يشتري سيارة من نوع مارسيدس، هنا تكون قد اخترقت البعد التاريخي للشخصية و خاصة و ان المشاهد لم يمر على مشهد يشفع لك في هاته النقلة غير النوعية مثل ان يرى عمر قد نجح في سحب اليانصيب و حصل على مبلغ مالي ضخم يغير من اسلوب حياته بين عشية و ضحاها ( مثال ثاني ) تصور و انت تشاهد مشهدا من فيلم الرسالة لشخصية جمزة و هو يمشي مرتبكا و ينظر من خلفه و الي جانبيه فيهذه الطريقة ستسحب من ذهنك البعد التاريخي لحمزة ذلك الشهيد الشجاع الذي يحسب له كل فارس الف حساب . لاحظت ان البعد التاريخي في المثال الاول بان هذا البعد ناتج عن السرد و منطقه و لذلك فهو شبيه بالبعد الاجتماعي اما في المثال الثاني فان البعد التاريخي لشخصية حمزة فهو بعد تاريخي بامتياز ببساطة لان التاريخ حدد شخصيته و ليس حالته الاجتماعية .
البعد الاجتماعي / عليك ان تحدد لكل شخصية بعدها الاجتماعي بما يقتضيه منطق السرد. و عليك ان تحترم هذا البعد على مدار النص الا لتغيير منطقي حدث في الحالة الاجتماعية للشخصية و على المشاهد ان يمر باسباب تغير تلك الحالة.و على الا يشاهد تصادم الحالات لغير سبب منطقي .. ( مثال ) عمر شخصية جد فقيرة و ذلك هو بعدها الاجتماعي فكيف لعمر ان نشاهده يقوم بفحوصات طبية في اكبر مستشفى جامعي بامريكا .. و هو شخصية ميسورة الحال خاصة اذا لم يشاهد المشاهد ما يشفع للمشهد كان يكون جاره الثري هو من اخذه على نفقته الخاصة الي ذلك المستشفى.
البعد النفسي/ فلا يمكن ان نشاهد شخصية مجنونة او معتوهة تلقي محاضرة في علم التسوق و لا يمكن ان نشاهد صاحب الاضطرابات النفسية يحدثنا عن القيم و نعمة الهدؤ و السكينة و لا يمكن ان نشاهد الشجاع يهرب من فار او دجاجة و هكذا.
البعد الفيزيولوجي/ و هناك من يسميه البعد الجسماني . اذ لا يمكن ان نعطي دور بطل العالم في المصارعة لشخص نحيل ضعيف البنية و هنا اريد ان اوضح شيئا هاما و هو انه غالبا ما يلجا المخرج الي زيادة الاضافات ليوحي بالبعد الفيزيولوجي مثل النظارات السوداء لرجل المخابرات و الخاتم الغالي الثمن لرجال الاعمال و الاثرياء .. لاحظتم ان المخرج حاتم على صاحب فيلم عمر بن الخطاب كيف استغنى عن صوت ثامر اسماعيل ( الرجل السني الذي قام بدور عمر بن الخطاب ) و عوضه بصوت مدبلج بينما قام «بالدوبلاج» الصوتي الممثل الأردني أسعد خليفة ذو الحنجرة المميزة، ليكون هو صوت شخصية عمر الفاروق.فكان الشخص عمر ليس هو صاحب الصوت المسموع... يمكن للمخرج ان يضع لمسات تعبيرية للشخصية في بعدها الفيزيولوجي شاهدنا كيف سلم عمر المختار نظاراته للطفل قبل اعدامه و المراد من هذا التعبير هو ان الاجيال اللاحقة بعد عمر المختار ستنظر للاستعمار من نفس المنظار ( عدو غاشم.. معتدي ظالم... يجب مقاومته و اخراجه.
مع تحايا اخوكم العراب النبيل في درس قادم بحول الله و قوته عن بعض المصطلحات التي يرد استعمالها في كتابة السيناريو و استعدوا كذلك لاسئلة المراجعة و السلام
السلام عليكم
مباديء عامة لكتابة السيناريو ( الموضوع الثاني )
مراجعة / في الدرس السابق عرجنا على مفهوم السيناريو و اكدنا على انه نص ورقي، قابل للتجسيد البصري لكن هل في امكانك و بناءا على الدرس السابق ان تذكر لنا السيناريو بتعريف اوسع؟
فكرة السيناريو مبنية على الصراع و الحبكة و الحكاية.. ممكن تعرف لنا كل واحدة على حدا حتى و لو بتعبيرك و باسلوبك الخاص، فقط عليك الا تخرج على التعريف في الدرس السابق.؟
يتكون كل من المنظر و المشهد من نوعين.. ممكن تذكر لنا تلك الانواع كما عرفنا ذلك في الدرس السابق؟
لتشكيل بطاقة تقنية للسيناريو اعطينا مقدمة بسيطة لفيلم بوليسي افتراضي و في تلك المقدمة ذكرنا اسم او عنوان الفيلم و اسم المخرج و نوع الفيلم و سرد العقدة و طموح النص.. ضع لنا مقدمة لفيلم افتراضي على نفس المنوال الذي سارت به مقدمة ( الجريمة 13 ).
سؤال عام ( هل يكتب السينارسيث مقدمته التقنية قبل الشروع في كتابة السيناريو او بعد الانتهاء منه و لماذا ؟ ) اعرف ان هذا السؤال لم نتطرق للاجابة عليه في الدرس السابق لكن نحن نود مشاركتكم لنحدد نسبة ميولكم الفطري لهذا الفن.. ليس الا..
مباديء عامة لكتابة السيناريو
( الموضوع الثاني )
ثم بطاقة تحديد ملامح الشخصيات اذ نضع لكل شخصية ملامحا تنسجم مع الدور المنوط بها من اربعة ابعاد هي
- بعدها التاريخي
- بعدها الاجتماعي
- بعدها بعدها النفسي
- بعدها الفيزيولوجي
ذلك اخر ما وقفنا عنده في الموضوع السابق.. فما هي ملامح الشخصية في ظل ابعادها الاربعة؟
البعد التاريخي / عليك ان تحدد لكل شخصية بعدها التاريخي و على هذا البعد ان تحترمه على مدار النص . البعد التاريخي هو الا تهمل السمات التاريخية التي تحددها للشخصية ( مثال اول ) لو اننا شاهدنا عمر في بيته المتواضع و حاله الميسور في ديكور بيت يوحي ان عمر لا يملك قوت يومه.. و في مشاهدة اخرى نشاهد نفس عمر داخل معمل تركيب للسيارات و هو يشتري سيارة من نوع مارسيدس، هنا تكون قد اخترقت البعد التاريخي للشخصية و خاصة و ان المشاهد لم يمر على مشهد يشفع لك في هاته النقلة غير النوعية مثل ان يرى عمر قد نجح في سحب اليانصيب و حصل على مبلغ مالي ضخم يغير من اسلوب حياته بين عشية و ضحاها ( مثال ثاني ) تصور و انت تشاهد مشهدا من فيلم الرسالة لشخصية جمزة و هو يمشي مرتبكا و ينظر من خلفه و الي جانبيه فيهذه الطريقة ستسحب من ذهنك البعد التاريخي لحمزة ذلك الشهيد الشجاع الذي يحسب له كل فارس الف حساب . لاحظت ان البعد التاريخي في المثال الاول بان هذا البعد ناتج عن السرد و منطقه و لذلك فهو شبيه بالبعد الاجتماعي اما في المثال الثاني فان البعد التاريخي لشخصية حمزة فهو بعد تاريخي بامتياز ببساطة لان التاريخ حدد شخصيته و ليس حالته الاجتماعية .
البعد الاجتماعي / عليك ان تحدد لكل شخصية بعدها الاجتماعي بما يقتضيه منطق السرد. و عليك ان تحترم هذا البعد على مدار النص الا لتغيير منطقي حدث في الحالة الاجتماعية للشخصية و على المشاهد ان يمر باسباب تغير تلك الحالة.و على الا يشاهد تصادم الحالات لغير سبب منطقي .. ( مثال ) عمر شخصية جد فقيرة و ذلك هو بعدها الاجتماعي فكيف لعمر ان نشاهده يقوم بفحوصات طبية في اكبر مستشفى جامعي بامريكا .. و هو شخصية ميسورة الحال خاصة اذا لم يشاهد المشاهد ما يشفع للمشهد كان يكون جاره الثري هو من اخذه على نفقته الخاصة الي ذلك المستشفى.
البعد النفسي/ فلا يمكن ان نشاهد شخصية مجنونة او معتوهة تلقي محاضرة في علم التسوق و لا يمكن ان نشاهد صاحب الاضطرابات النفسية يحدثنا عن القيم و نعمة الهدؤ و السكينة و لا يمكن ان نشاهد الشجاع يهرب من فار او دجاجة و هكذا.
البعد الفيزيولوجي/ و هناك من يسميه البعد الجسماني . اذ لا يمكن ان نعطي دور بطل العالم في المصارعة لشخص نحيل ضعيف البنية و هنا اريد ان اوضح شيئا هاما و هو انه غالبا ما يلجا المخرج الي زيادة الاضافات ليوحي بالبعد الفيزيولوجي مثل النظارات السوداء لرجل المخابرات و الخاتم الغالي الثمن لرجال الاعمال و الاثرياء .. لاحظتم ان المخرج حاتم على صاحب فيلم عمر بن الخطاب كيف استغنى عن صوت ثامر اسماعيل ( الرجل السني الذي قام بدور عمر بن الخطاب ) و عوضه بصوت مدبلج بينما قام «بالدوبلاج» الصوتي الممثل الأردني أسعد خليفة ذو الحنجرة المميزة، ليكون هو صوت شخصية عمر الفاروق.فكان الشخص عمر ليس هو صاحب الصوت المسموع... يمكن للمخرج ان يضع لمسات تعبيرية للشخصية في بعدها الفيزيولوجي شاهدنا كيف سلم عمر المختار نظاراته للطفل قبل اعدامه و المراد من هذا التعبير هو ان الاجيال اللاحقة بعد عمر المختار ستنظر للاستعمار من نفس المنظار ( عدو غاشم.. معتدي ظالم... يجب مقاومته و اخراجه.
مع تحايا اخوكم العراب النبيل في درس قادم بحول الله و قوته عن بعض المصطلحات التي يرد استعمالها في كتابة السيناريو و استعدوا كذلك لاسئلة المراجعة و السلام
