تسجيل الدخول

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة mohhaider

السلام عليكم:
يقولون أن بحر الرجز هو حمار الشعراء!!(هذا ما قراته !!راجع الرابط)
لأنه بامكان أي مبتدئ التأليف عليه!!!

حتى بحر الحمار هذا لا أملكه!!ليس سرا...لا أفقه في الشعر ولا النثر...:(
لكن...هناك دوما لكن...أحب الشعر! القديم منه...في الحقيقة أحب كل ما هو عتيق!!
اتطفل عليكم واشارككم بما جادت به قريحة محركي للبحث!درس في الشعر الحديث نقلته دون اذن!!!أظنهم وضعوه على الشبكة ليستفيد به الخلق! اليس كذلك؟؟للأمانة اذكر الموقع...ها هنا
الدرس:


كل عام وأنتم بخير بمناسة عيد الأضحى. عرفنا من الدروس السابقة خلفية لا بأس بها عن الشعر العامودي. وكما وعدتكم، فإن للشعر الحر وأنصاره مكانتهم في هذه الدروس. وهذا الدرس مقدمة عن الشعر الحر، نتعرف فيه على مفهوم الشعر الحر، وقوانينه، والفرق بين "الشعر الحر، والشعر العامودي، والنثر"، مع فكرة عن الشعر المرسل.



نبذة تاريخية...
ليس الشعر الحر هو المحاولة الوحيدة للخروج على القواعد الأساسية للشعر العربي؛ فقد بدأ الشعراء منذ العصر العباسي دخولا بالعصر الأندلسي وحتى الأربعينيات من هذا القرن بابتكار أشكال جديدة من الشعر، فظهر عندنا ما يسمى الرباعيات، والخماسيات، والموشحات، والشعر المرسل، والشعر الحر... إلخ، حتى أننا نرى الآن ما يسمى القصيدة النثرية. وكل محاولات الخروج على قواعد الشعر كان منبعها أزمة وحدة القافية في الشعر العربي التقليدي.
بداية الكتابات الشعرية للشعر الحر غير معروفة تحديداً، وهي قبل عام 1920م. إلا أن البداية الحقيقية التي تلاها انضمام عدد كبير من الشعراء لنادي الشعر الحر كانت في عام 1947م على يد الشاعرة العراقية "نازك الملائكة"؛ فهي التي بينت مفهوم الشعر الحر، وهي التي وضعت قواعد الشعر الحر التي يجب على من يكتب الشعر الحر التزامها.

تعريف للشعر الحر...
لا أجد أفضل من تعريف نازك الملائكة: "هو شعر ذو شطر واحد ليس له طول ثابت وإنما يصح أن يتغير عدد التفعيلات من شطر إلى شطر ويكون هذا التغيير وفق قانون عروضي يتحكم فيه". انتهى كلامها.
والقانون العروضي هذا هو عدد التفعيلات الأصلي في البحر. فمثلا إذا أردنا كتابة قصيدة على بحر الهزج ولكن كشعر حر، فإن أقصى عدد للتفعيلات في أي شطر لا يجب أن يزيد عن أربع تفعيلات، لأن بحر الهزج يتكون من أربع تفعيلات على الشكل التالي:
<******>doPoem(0)
فمثلا، يمكن أن تكون القصيدة على هذا الشكل:
مفاعيلن
مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن
مفاعيلن مفاعيلن
مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن

وكما ترون فإن أطول شطر هو الشطر الأخير، ولا يجوز أن نزيد عدد تفعيلات الشطر عن أربع لأننا نكسر لحن الهزج الأصلي كما أورده الفراهيدي، ومع ذلك فإن من الشعراء من يكسر هذه القاعدة ويزيد على عدد التفعيلات المسموح به، وأنا _ولا ألزمكم برأيي_ أرى بذلك إيقاعا نشازاً. والأمر عائدٌ لمن أراد التأليف على الشعر الحر، إلا أنني أرجو منكم تذكر أن هذه قاعدة أساسية لشعر حر ناجح.

بحور الشعر الحر...
بالتأكيد هي ذاتها بحور الشعر العامودي، وليست كل بحور الشعر صالحة لكتابة الشعر الحر، مع أن بعض الشعراء كسروا هذه القاعدة، فجاؤوا بشعر فاشل... لن أزيد في التعليق وطرح وجهات نظري؛ فالنقاش هنا يطول، ويكفيني أن أنصحكم باتباع القواعد الصحيحة للشعر الحر. قسَّمت "نازك الملائكة" بحور الشعر إلى ثلاثة أقسام:


<******>doPoem(0)والبحور الصافية هي الأنسب قطعا للشعر الحر، وهي الأكثر استخداما على الإطلاق لكتابته.


<******>doPoem(0)
وهذه البحور تحصر الكاتب بعض الشيء، وهنا مثال على تفعيلات قصيدة شعر حر على بحر السريع للتوضيح:
مستفعلن فاعلن
مستفعلن مستفعلن مستفعلن فاعلن
مستفعلن مستفعلن فاعلن
مستفعلن مستفعلن مستفعلن مستفعلن فاعلن
مستفعلن فاعلن

لاحظوا كيف أن على الكاتب وضع "فاعلن" آخر كل شطر. أظن أن الفكرة واضحة الآن.


فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن= فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن

ولا داعي لشرح سبب عدم صلاحه لكتابة الشعر الحر، فالسبب أوضح من أن يُذكر... إلا أذا أصريتم على ذلك.

خصائص متنوعة للشعر الحر...
هناك بعض الميزات للشعر الحر، سأذكر ما أعرفه منها، ولم أجد غيرها فيما قرأته:

مفاعيلن مفاعيلن
مفاعيلن
فعولن فعولن فعولن فعولن
فعولن فعولن

لكن عليه أن يحرص على عدم وضع البحرين في شطر واحد، ويفضل ألا يجعل البحرين مختلطين فيضع في كل شطر بحرا، بل يجعل لكل مجموعة من الأشطر بحرا، أو مثلا إن كانت القصيدة تحكي حورا بين اثنين أن يجعل لكل طرف من المتكلمين بحرا. على أية حال، أنا أنصح بتوحيد البحر لكامل القصيدة؛ انطلاقا من مبدأ توحيد الإيقاع والموسيقى لتلك القصيدة.









القصيدة النثرية...
تسمى أحيانا _على سبيل التجاوز_ النص الشعري، كونها تحوي خيال شعر، ولكنه بلا وزن. وللنثر قيمته ومكانته، وقد استخدمه الأوّلون في فن الخطابة. وتطور في أيامنا هذه فصار يُكتب كما يكتب الشعر الحر. والبعض يخطؤون فيخلطون بينه وبين الشعر الحر. حتى إن بعض كتاب القصيدة النثرية يتوجون كتاباتهم بعبارة "شعر"، وهذا من أقبح الأخطاء؛ فليس النثر من الدونية بحيث نسميه شعراً لنرفع من قدره؛ وإنما النثر نثر، له مكانته الراقية، وله أهله. كذلك للشعر أهله، وإن كنت أفضل أهل الشعر، إلا أنني أحترم النثر وأقدره، لكنني أستنكر رؤية الكثير من القصائد النثرية التي تفتقر إلى "سحر البيان"، وأفضل أن يقوم المبتدء بعرض ما كتب على أديب قبل نشره.

الشعر المرسل...
وهو شعر عامودي بحت، إلا أن لكل بيت قافية لا تتفق بالضرورة مع الأبيات الأخرى، وهذا كان أهم سبب لفشله. إذ أن التفافه الخاطئ حول القافية قصم ظهره، فتركه الشعراء.

بقي أن أعرض ثلاث مقتطفات للشعر الحر لنناقشها قبل عرض مثال للشعر الحر على بحر الهزج:


إني لأعجب كيف يمكن أن يخون الخائنونْ!
أيخون إنسانٌ بلادَهْ؟!

كل الاحترام والتقدير لبدر شاكر السياب... انتقادي لهذين الشطرين هو خلوهما من الموسيقى الشعرية وإن كانا على وزن، وخلوهما من الصور، بالتأكيد باقي الأشطر لا تخلو من الصور والتشبيهات، إلا أنني أهتم بموسيقى الشعر قبل أن أنظر إلى الصور. ووجهة نظري لا تلزم أحداً، ولا تقلل من شأن الكاتب. لكنني لم أتذوق موسيقى في قصيدته تلك.


حبيبي تعالْ
فـبُعدُكَ طالْ
وصبري ادّعاءْ
وصمتي افتعالْ
ألِفتُكَ والحب ألفهْ
فأنَّى أراكْ
أحسُّ برجفهْ
كمُدمن خمرٍ يَحِنُّ لرشفهْ

صدقوا أو لا تصدقوا، لكنني أكاد أتذوق طعم الكلمات في فمي لسلاستها وموسيقاها العذبة، لاحظوا كيف وحّدت الكاتبة شيئا من القافية، وكيف أثر ذلك على موسيقى الشعر. ناهيك عن الصور الجميلة التي أوردتها.


والدهر يسأل من أنا
أنا مثلهُ جبّارةٌ، أطوي العصورْ
وأعودُ أمنحها النشورْ

رأيي فيها كرأيي بسابقتها. كلامٌ جميل منغم، وهذا ليس غريبا على من وضعت قواعد الشعر الحر.

والآن، مثالٌ بسيطٌ على الهزج، وهو محاولتي الأولى في الشعر الحر، ربما أنشرها كاملة يوما ما:

أيا عُمري...
دعيني أَقْـتَطِـعْ شيئاً من البدْرِ
وخيطاً من دموع العين كالنَّهر
لعلي أقتني عقداً
فأهديهِ إلى النَّـحْرِ...

وتفعيلات الأبيات هي:
مفاعيلن...
مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن
مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن
مفاعيلن مفاعيلن
مفاعيلن مفاعيلن...

وللملا حظة فقط، فكلمة "فأهديه" تُقرأ "فأهديهي".



1) البحور الصافية: وهي البحور التي تتكون من تفعيلة واحدة على طول البيت، مثل الهزج:

2) البحور الممزوجة: وهي البحور التي تتكون من تفعيلتين، على أن تتشابه تفعيلات الحشو، وتتشابه تفعيلات الضرب والعروض. مثل بحر "السريع":
3) البحور منوعة التفعيلات: وهي البحور التي لا تصلح إطلاقا لكتابة شعر حر ناجح، وأضرب بحر الطويل كمثال عليها، فوزنه هو: 1) الجمع بين بحرين: فمثلا يستطيع الشاعر كتابة قصيدة تجمع بحريِّ الهزج والمتقارب، كالآتي: 2) الزحافات: زحافات الشعر الحر، وضروراته الشعرية هي ذاتها للشعر العامودي. وإن كانت "نازك الملائكة" ترى الاستغناء عن الضرورات الشعرية. إلا أنني أفضل الأخذ بكلام الخليل بن أحمد الفراهيدي كونه هو واضع علم العروض، وكون الضرورات الشعرية لا تؤثر على جودة العمل الشعري طالما لم تُستخدم بإسراف. 3) التدوير: يمكن للكاتب استخدام التدوير كما في الشعر العامودي، بأن يُكمل الكلمة في الشطر التالي، إلا أن "نازك الملائكة" تستنكر التدوير كثيرا، وأنا معها باستنكاره؛ فهو ثقيل على الشعر العامودي (إجمالا)، فما بالكم بالحر. وهو يبتر انسياب الموجة الإيقاعية بترا، فتشعر وكأنك فارس انقلبت به فرسه. 4) العلة: كما نعلم فالعلة هي الزحاف الذي يقع على الضرب والعروض، وسنتعلم عنها أكثر كلما تقدمنا في الدروس أكثر، وضرب الشعر الحر هو آخر تفعيلة من كل شطر، ويفضل استخدام علة واحدة على طول القصيدة؛ حفاظا على اللحن لها. وفي هذا الموضوع كانت "نازك الملائكة" أولا مع توحيد العلة، ثم مع جواز تغييرها. أما أنا فمع توحيدها لسبب إيقاعي بحت أشعر به أثناء قراءتي للقصيدة. وكم أكره أن تنقلب بي الفرس. 5) تنوع القافية: هذه أهم ميزة للشعر الحر، وإن وضعتُها كآخر ميزة. الشعر الحر يعطيك المجال لتغيير القافية كما تريد. مع أنه من المحبب توحيد القافية بعض الشيء لخلق جو موسيقي معين. 1) قال بدر شاكر السياب: (من بحر الكامل) 2) قالت زبيدة بشير: (من بحر المتقارب) 3) قالت نازك الملائكة: (من بحر الكامل) 1)